我和蔡君是老战友。1962年，我们上海美专的6个同学应征入伍。经过不到一年时间的连队训练和锻炼，6个同学就陆续抽调到师、军搞美术创作和布置军史荣誉室。一天，负责我们美术的文化干事说：“明天坦克团要来个战士，叫蔡君”。第二天，蔡君穿着马裤、军靴站在了我们面前。当时，蔡君给我们的感觉，这就是标准的革命战士形象！高大、魁梧，走路踢着军靴大步向前。他是画什么画的，又画过些什么，早就没有什么印象了，但“蔡君”，这个名字却深深地印在了脑海里。待到几十年过去，我们再次相聚，他已是沪上版画界的一位知名画家。各大重要展览和报刊杂志上经常见到他的作品。                                他的创作涉及面广泛，有重大题材作品，有革命先驱和历史名人，也有风景和静物小品。在他学习和探索的进程中也能基本上窥见几十年来艺术流行风尚和样式的演变。也可见蔡君艺术水平的日见成熟和提高。《船娘》是我所见蔡君版画作品中画面最完整、刻划最成熟的一幅作品。从中不难看出蔡君对题材的把控能力和形象塑造的深厚功力。    近年来 ，蔡君又涉足国画，创作了大量的国画作品。或许我自己是画中国画的原因，相较于版画，我更喜欢他的中国画作品。他的中国画作品相比较版画，画得更自如和生动。因为他有深厚的版画功底，因此他比社会上一般画国画的人更概括整体，更注意画面整体关系的把握，也更注重凭感觉画画。感觉，对艺术创作是至关重要的，甚至可以说是作品能否成为艺术的一个重要因素。俗话说“宁吃鲜桃一口，不吃烂桃一筐”。感觉，就是那一口鲜桃。有了感觉，作品就有了灵气。他的版画作品《一夜风雨》正是在创作过程中突然产生了感觉，从而下刀如笔，生动自然，肆意挥洒，笔笔见刀，线条流畅而富有节律。而《青春火焰》虽还不成熟，但因为有了感觉，才使画面有了形式感和意象化的人物造型。他的众多国画作品更是凭感觉一气呵成的。那幅《黄宾虹九上黄山》中的眼镜、嘴唇、胡子和一顶小帽子的处理极其夸张简洁，真正做到了意到笔不到。不是凭了感觉挥洒，是不可能处理得如此精到 、到位的。       

    蔡君现在已是有一定影响的知名画家，这是他几十年来刻苦学习和勤奋努力的结果。我要说的是，思路，比勤奋更重要。我们常说“厚积薄发”。但我们更多地往往只是把注意力放在“厚积”上，而忽视了“薄发”，或者以为“厚积就自然会“薄发”。其实不一定的。一个做学问的人一定要在“厚积”的同时更要特别注意“薄发”。甚至“薄发”比做到“厚积”更难。从哪里“薄发”、如何“薄发”。特别是到了我们这个年纪，应该更多地把精力放在“薄发”上。尽快找到自己“薄发”的方向，找到自己独特的绘画语言。只有“独特的绘画语言”才是画家安身立命的根本。这几句话和老战友共勉。